上映于1966年的《放大》是一部相配相宜枯燥时猛烈枯燥的经典文艺电影。影片由米轩敞基罗·安东尼奥尼持导露出 同人，瓦妮莎·雷德格瑞夫、莎拉·米尔斯、戴维·海明斯、周采芹等主演。

抛开上世纪六七十年代英国大臣约翰·普罗富莫与应召女郎的丑闻，好意思国肯尼迪总统遇刺，“扭捏伦敦”“骨血皮”等英好意思政事文化配景，从当今的视角看，它亦然一部很特有、艺术性很强且迷东说念主的作品。

影片主要讲明了一个相配有才华的照相师厌倦了他营生的前锋照相，频繁会带着他的相机在穷街穷巷里寻找照相灵感。在一次前锋照相使命完成后，男主因为枯燥逛到了一个公园，被一双年齿差距很大的恋东说念主迷惑了闪耀力，然后拍摄了一组像片。

自然像片中的女孩思方设法向他提取底片，但他永恒莫得把底片交给女孩，而是在一个枯燥的工夫，将它们皆冲印了出来。在冲印像片的历程中，男主发现像片中的异样，放大之后，发现那是一把枪的枪口，把统共像片冲洗之后，男主还发现了一个似乎是枪手的男东说念主荫藏在公园的树枝中。

而冲印底片的情节筹谋也就成了影片的点睛之笔露出 同人，马上将影片的叙事基调切入悬疑惊悚片的情境。之后的情节等于男主发现他可能通过我方的相机和镜头记载了一桩枪杀案，他急迫地打电话给女孩，发现女孩留住的是假号码，然后他试图向一又友倾吐，千里迷于狂欢派对的一又友却心不在焉。忧心如焚的男主夜深复返了公园，看到了像片中的男东说念主躺在了花圃里。

震恐又不知所措的男主启动了夜深的轻浮，而影片通过男主的轻浮情节呈现了上世纪六七十年代伦敦文艺后生们的无望生涯。

影片的收尾是一个相配具备视觉冲击力和艺术深度的情节筹谋。

那群曾在影片开场出现的涂着白脸的年青东说念主碰巧与男主通盘在早晨来到了公园。

其中的两个涂白脸年青东说念主走进网球场，启动打球，他们发球、挥拍、接球，每一个行动皆严慎从事，但尽管他们莫得拍子也莫得网球，而球场外的涂白脸年青东说念主们也专注、进入地看着他们“打球”。

当球场中的一东说念主走漏男主捡起打到场外的假球时，男主妥洽地参与了。

文艺电影可能是最容易被过度解读的影片类型了，因为它有大批的不细则预料，自然相宜千东说念主千面的震憾与解读。就像，影片收尾所解说的存在与虚无到底该奈何界说。要是统共东说念主皆以为我方看了一场精彩热烈的网球对决，那球场上有莫得拍子与球还迫切吗？要是只消男主一个东说念主以为我方目睹了一桩谋杀案，那这场谋杀是否果然存在呢？

举座看，《放大》这部影片莫得彰着的故事条理，也莫得彰着的矛盾碎裂，整部影片初看像一部对男主生涯轨迹的记载。在男主的生涯中，只消他提起相机，奔忙于暗房时才是水灵与充满魔力的。其他工夫的男主等于一个喜怒哀乐、兴致索然的文艺后生。